第385章 本色演出 (第2/3页)
心崩溃的戏份中,他真的失控了。
也就是说,他现在属于能放不能收的状态。
在这一点上,朱亿龙确实还需要再磨炼一下,从广义上来说,收放自如才是顶级的好演员必备技能之一。
当然了,像有很多演员都是能放不能收的。
演技好的演员比如迅哥儿,“放”出来后,很多时候作为女主角都无法收回,只能也在戏外继续谈恋爱了,直到发现对方跟她想象中的男主角不一样,于是分手……
演技不好……嗯,演技一般的,比如瞎姐,也是典型的“放”了收不回来,不仅跟她的男主角谈了恋爱,还结了婚。
这其实都是所谓的因戏生情。
那些能放能收的,在拍戏时可能因为感情投入,会成为传说中的剧组夫妻,但拍完戏后,能“收”回来,大家也就一拍两散了。
北电专门研究入戏之后情绪疏导的秦佩玲老师是跟组的,见朱亿龙这样,赶紧过去,开始用话语引导朱亿龙。
大概意思就是,让他哭出来。
只要哭出来,把内心压抑的这股“劲”宣泄出来,就不会造成太大的影响和伤害。
秦老师毕竟是专业的,不一会,就听到朱亿龙先是小声的哭泣,慢慢的,声音逐渐变大,哭了接近十分钟。
曹阳感慨,果然,让秦老师跟组是正确的选择。
秦老师感慨,果然,跟曹导的剧组是正确的选择,研究对象和论文,这不就有了吗?
一上午时间,拍摄完朱亿龙的这段“爆发”,算是很顺利的了。
下午,拍摄的是男主角在街角偶遇前妻的剧情。
这段剧情,可以毫不夸张的说,是全剧最重要的片段,没有之一,是这部电影的画龙点睛之笔。
这段剧情的拍摄,不仅有两人的情绪大爆发,更是运用了大量的镜头语言。
比如两人对话时,前妻身后是一堵墙,男主角身后是广阔的“天地”,这里的构图非常有意思,那堵墙的墙角线,把两人进行了分割。
两人谈完话,前妻往前走,从她后面的那堵墙走进了男主角这边的广阔“天地”,表示她走出来了。
男主角也往前走,走进了前妻这边的那堵墙“里”,表示是他自己不愿意走出来,是他自己一直把自己困在“里面”,一直走不出来。
另外,切换镜头,前妻面向太阳,男主角背对太阳,也都在用镜头语言说明,前妻走出来了,男主角始终没有走出来。
用这样的镜头语言,也在告诉观众,男主只要想,就能走出来,但他就是不愿意。
在这段剧情里,前妻知道男主角始终没有走出来,她想要劝男主,说自己早就原谅男主了,但男主却始终逃避这个话题。
于是,前妻也绷不住了,情绪失控,大哭。
入戏体验不是一次性的,加了入戏体验后,哪怕是演完这部电影,对演技也是有所提升的。
前提是,你要“巩固”,要在之后不断接拍其他电影,来巩固先前入戏体验带来的那种入戏感觉。
俞妃红拍《空房间》时,被入戏体验加持过,但她拿到威尼斯影后之后,便躺平了,没有追求了,接的电影很少。
因此,她没有“巩固”,没有加深,入戏体验是让她的演技提升了一大截,但这都是建立在她之前那只能凑合着看的演技基础上的。
在曹阳捧出的四个欧洲三大影后中,俞妃红的演技提升算是最差的。
李晓苒和董瑄的演技提升最大,因为她们两个接的电影最多,把入戏体验带来的“演技”巩固下来的最多。
特别是李晓苒,她现在是国内公认的最有演技的女演员之一。
俞妃红在拍这段让她情绪崩溃的戏份时,毫无意外的,她也没收回来。
不过,她不是朱亿龙那种无声的崩溃悲伤,而是哭的稀里哗啦。
按照剧情,前妻这个时候其实早就走出来了,她的哭,是触景生情,是觉得自己在当初意外时,对男主说的话太重,也有为“毁掉”男主一生而愧疚的哭。
俞妃红演的非常好,这是入戏体验的功劳,她哭的也很伤心,哪怕有秦老师的安慰,她还是哭了差不多半个小时。
晚上,曹阳还是再一次破戒了,他去了俞妃红家里,对她进行了精神和肉体的双重安慰。
然后,他就惊奇的发现,俞老师在他用尽全力的安慰中,居然哭了!
俞妃红的这种哭不是伤心的哭,是人在极尽兴奋时,喜极而泣。
这是以前从来没有过的新奇体验。
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