42 第十三幅画像 (第3/3页)
来翻开这些开始泛黄的画卷。
想起很久以前写的一篇随文，记忆模糊了，却又能清晰展现在脑海里：
卷开泛黄的画卷，工笔细绘的仕女图发出历史的沧桑气息。画上的女子或颦或笑，或娇步徐行，或托腮斜坐。纤柔而沉婉，妩媚而端庄。
他们说：这就是这些女子的文化。
自从上帝从亚当身体中抽取肋骨造出了夏娃，这便造就了女人的悲哀。古代女子在中国封建社会的桎梏下，躲在雕梁画栋的闺房里从铜镜中观望自己。她们凝视悲哀，沉淀辛酸，这便有了易安的“梧桐更兼细雨，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得”的凄厉句子。无数白发宫女坐在芳草萋萋的上阳宫中，叹着“耿耿残灯背壁影，潇潇寒雨打窗声”；更有那“夫死未葬儿在狱”的悲辛生活。她们美丽，感伤，敏睿而充满幻想，探头出窗让轻柔的风从长长的发丝中穿过去。娥眉轻扫，朱唇纤手，那样的女子，似乎可以变薄，再变薄，最后成了一张薄薄的古代美人书签，轻轻放入书中。
但是，她们并不仅仅是书签仅供观赏而已。她们会挣脱牢笼的束缚，表现出长河拍浪花般的勇气。湘夫人勇敢地驾起兰舟迎接湘君，吹起洞箫来召唤情人就是明证。历史并不曾将她们用灰尘蒙蔽。她们有惊人的才华，有意想不到的勇气，即使身处狼烟烽火中也不会退缩。谢道蕴的“未若柳絮因风起”千古吟诵；虞姬不为刘邦所擒引颈自刎，至今令人叹息；为汉朝和匈奴的和平牺牲自己的刘细君，解忧公主，王昭君。
不管是花木兰的“不爱红装爱武装”，还是闺妇的“欲卷珠帘春恨长”，都恰如调酒师精心调制的酒，美丽而香醇。难怪有人说，有女人的地方，就会有蔚蓝宁静的湖，清新芬芳的花，古色古香的亭和婷婷欲盖的婆箩树。
如果我是上帝，我会将苹果交给夏娃