第一人 (第3/3页)
，同样有很多限制，比如经典的错误就是：她对我微微的一笑，左手正从背后的口袋里掏着打火机。根据我的视线，应该在她的前方，而她面对着我，我如何知道她从背后的口袋里掏出的是打火机呢？配角更不可能时时刻刻跟在主角身边，这样就少了很多表现的机会，对于能够直接刻画人物的第三人称视角，无疑薄弱了很多。
而那些布局庞大，气度恢宏的大背景小说，出场的人物往往数以双位计，如何保证每个人在主角面前出现足够的戏份来展示自己的个性呢？足以让作者想破脑袋。所以我们能够发现，第一人称的游戏大多是射击和解迷类的，游戏中很少出现很有力的配角，只有主角在孤独的战斗着。
而第一人称的未知也成为了对情节发展的一个阻碍，因为在很多时候，一条主线并不能保证故事的发展，需要另开支线，埋伏一些伏笔，设置悬念。比如在我不到的地方，一些关于我的阴谋正在由那些幕后黑手不断的展开，正因为如此，很多关键的人物也许并不会出现在主角的面前。如何让他们在故事的发展中若隐若现，而又不抛开主角的视线，同样是个很大的难题，而更大的难题是，把这些控制在一定的字数内，不显得太过罗嗦，这也是很多作者自动放弃第一人称写作的原因。
前面说过，第一人称写起来容易，但是在场面的描述，尤其是宏大场面的描述方面，第一人称有着先天的缺失，一个大规模的场面，要很好的描写，需要的是各个方面的配合。比如声音，人物，颜色，光影等等，只用第一人称的一双眼睛，明显是表达不过来的，主角专注着攻上城楼的士兵，势必不会在意远处不断射击的弓箭手，看着漫天飞舞的箭石，必然会忽略守城士兵的调动，因为我只有一双眼睛，一对耳朵，如何让各种元素通过我的感觉结合到一起，而不显得杂乱呢？这真的不是一般的困难。最多的情况，就是过于在乎我的感受，而使场面流于苍白和单薄了，而另一个极端却是，生硬的转到第三人称，完全抛开了文中的我。
笔者结论如下：
一、布局庞大，气度恢宏的大背景小说，字数很多的大部头小说，慎用第一人称。
二、主角语言过多的小说、配角过多或者多主角的小说，不宜用第一人称。
三、YY、**、血腥类等重视心理冲击、道德冲击的，第一人称好啊！
四、针对第一人称的单一，作者可以选择上帝式手法巧妙地切换镜头，插入其他人的视角，如《卫斯里系列》就做的很好。关键处理好视角的转换。关于这一条，好像观点还不一致。
总之，用第几人称，主要看作者的能力、小说的题材，没有绝对。有些作品甚至最适合用第二人称。
现在稍稍举例一下用第一人称写小说的作家作品，本人所知有限，大家可以补充：
许多网游小说，如《从零开始》、《蜀山》、《网游之梦幻现实》和的《网游之盗版神话》、《尸行天下》、《网游之仙剑奇侠传》；
天下霸唱的《鬼吹灯》；
罗森的《阿里布达年代记》；
倪匡的《卫斯里系列》；
丁玲的《莎菲女士的日记》；
萧红的《呼兰河传》、《小城三月》；
林海音的《城南旧事》；
斯威夫特的《格列佛游记》；
夏洛蒂•勃朗特的《简爱》；
艾米莉•勃朗特的《呼啸山庄》；
海鸣威的《永别了，武器》；
高尔基的《童年》、《在人间》、《我的大学》；
笛福的《鲁滨逊漂流记》；
柯南道尔的《福尔摩斯探案集》；
马克•吐温的《百万英镑》；
鲁迅的一些短篇小说，如《狂人日记》、《孔乙己》；
王朔的一些小说，如《一半是海水，一半是火焰》
几乎所有的书信体、日记体、自传体小说；
第一人称写作没众人说的那么恐怖，尝试一下，也许会有新的体会！请别再吓唬那些用第一人称的新人了！